Autor: Andrés del Real
Horacio Salinas lanza su banda sonora de El húsar de la muerte
EL HÚSAR DE LA MUERTE HORACIO SALINAS / ORQUESTA CLÁSICA USACH Aula Records Eclipsado por su monumental aporte al cancionero de y disperso entre cassettes descontinuados y videos perdidos en Youtube, el fecundo trabajo de Horacio Salinas para cine, teatro y TV parece relegado aun cuestionable segundo plano dentro de su extensa obra.
En tiempos de Spotify, no estan fácil acceder a las piezas incidentales que el músico ha compuesto para películas nacionales (La colonia, Subterra), montajes extranjeros y producciones de la BBC El director de Inti Tllimani Histórico estrena en digital y físico la música que creó para el clásico del cine mudo de Pedro Sienna. Británica y la RAlitaliana, alguna vez compiladas por EMI Odeón y Alerce.
De ahí la importancia del último lanzamiento del sello Aula Records, que lleva por primera vez a plataformas digitales y a CD y vinilo la música que Salinas creó en 1996 para El húsar de la muerte (1925), de Pedro Sienna, uno de los mayores clásicos que sobrevive de la era muda del cine nacional. “Yo con la música convivo de manera alegre y con múltiples sorpresas.
Entre otras, dirigir una orquesta por primera vez en mi vida”, coMenta el director de Inti-I1limani Histórico sobre el álbum, grabado en vivo el año pasado en el Aula Magna de la USACH, donde batuta en mano y junto a la Orquesta Clásica de esa institución presentó la banda sonora que creó para la última restauración del filme que narra las aventuras del prócer chileno Manuel Rodríguez.
Una partitura de veinte movimientos y creación “bastante libre” -aclara el autorque acompaña el silente metraje con valses, mazurcas y tonadas inspiradas en la historia del guerrillero, Además de otros ritmos basados en el universo sonoro de la época de la Reconquista. “En la primera mitad del siglo XIX, la música que había en Chile eran fanfarrias militares, lo que se escuchaba era seguramente polca y antiguos ritmos europeos”, detalla.
Acompañado por 40 músicos y “una variedad de instrumentos que había dejado de lado en la primera versión, como el fagot, el oboe y un cuerpo de cuerdas mayor”, Salinas revela quetambién abrió la puerta a cierto influjo de Nino Rota, el autor De la música de El Padrino y Amarcord, en piezas que reimaginan las intrigas de los salones del gobernador Casimiro Marcó del Pont y la historia del “huacho pelao”, el personaje favorito del músico; un niño pobre que se une ala lucha contra los realistas. “La película retrata nuestras gracias y también nuestras miserias.
Aparecen los traidores, los niños, la pobreza de este país que nos cuesta tanto erradicar y también la nobleza de la gente, además dela astucia de este personaje escurridizo que se burló del poder”, Salinas junto a la Orquesta Clásica de la USACH.
