LE RADICI RADICALI DI RADIC: Fundaciones, colecciones y arquitecturas improbables
LE RADICI RADICALI DI RADIC: Fundaciones, colecciones y arquitecturas improbables LE RADICI RADICALI DI RADIÓ*: Fundaciones, colecciones y arquitecturas improbables Smiljan Radié: difícil clasificar a este arquitecto chileno, merecedor del Premio Pritzker 2026, caracterizado por una arquitectura singular, su capacidad de producir encuentros, escalas inesperadas y asociaciones todavía no agotadas por las formas ya conquistadas. ESTE ARTÍCULO PROPONE PONER EN JUEGO UNA doble acepción de la palabra «raíz». En arquitectura, las cosas se fundan. Así como las plantas tienen raíces, las obras tienen fundaciones. Esta cuestión es particularmente particularmente importante en un país que tiembla. En un sentido cultural, en cambio, las raíces pueden entenderse como pertenencia a un territorio.
Biográficamente, esta condición condición resulta problemática en el caso de Smiljan Radié, cuya ascendencia tiene una doble raíz migrante: su abuelo zarpó de Braé, Croacia, en 1919; su familia materna, Clarke, vino del Reino Unido. «A veces, hay que producir las propias raíces. Eso da libertad». Smiljan Radié. En Radié, ambas acepciones parecen superponerse: la raíz no designa meramente un origen cultural, sino también una operación de soporte material que puede rastrearse sistemáticamente en sus obras.
Tal como observó Wren Strabucchi, el mérito de la antigua Casa cRla casa del propio arquitecto en Pedro de Valdivia Norte era condensar en un mismo edificio las tres tipologías edilicias identificadas por Quatremre Quatremre de Quincy: la cabaña en la planta baja, la tienda en el segundo nively la cueva en el subsuelo. Guillermo Zilleruelo Estañol Profesor, Facultad de Arquitectura PUC Justamente allí, levemente por debajo del mundo, trabajé durante algunos meses en el invierno de 2017. Mi trabajo consistía en dimensionar y catalogar papeles de «arquitectura radical» para la exposición Cloud 68, celebrada en Zúrich al año siguiente. La liviandad de los papeles se oponía al peso de los libros dispuestos en casi todo el perímetro de una habitación larga, oscura y con un sostenido olor a cedro. Entendí muy rápidamente, en esa casa, el impacto que esa biblioteca y esos papeles habían habían tenido en la producción de la singular arquitectura de Smiljan. De eso trataré de dar cuenta en este artículo. Juego de palabras en italiano con la raíz «radie» presente en las tres palabras que lo componen. En castellano: Las raíces radicales de Radié». Lo conservo en italiano por lo decisivo que resulta el intercambio de Smiljan Radié enVenecia, para efectos de este artículo. s. Frase original:, 5ometimes, you have to produce your own roots. That gives ynu freedom». The Hyatt Foundation. Smiljan Radié Clarke: 2026 Laureate», Tite Pritzker Architectsrc Prize, 2026, https:j/www.pritzkerprize.com)laureates) smiljan-radic-clarke. La traducción es mía. 2.
Ver Smiljan Radié, casa GR, en Smiljan Radie 1 S&e Obras (Santiago de Chile: Ediciones ARo.. 2004). Agradezco a Wren Strabucchi Ch. esta observación.. LE RADICI RADICALI DI RADIC: Fundaciones, colecciones y arquitecturas improbables Viña Vik, foto de Cristóbal Palma. Tomada de www. pritzkerprize. com 2. Teatro Regional del Biobío, foto de lwan Baan. Tomada de www. pritzkerprize. com 3. Restaurante Mestizo, foto de Gonzalo Puga.
Tomada de www. pritzkerprize. com Un coleccionista ¿ Cómo una trayectoria marcada por migraciones y márgenes, márgenes, tanto geográficos como culturales, pudo dar lugar a una obra que Aldo Rossi parafraseando a Cézanne, habría llamado una «arquitectura para los museos» y culminar, finalmente, en el Premio Pritzker? Smiljan Radié Clarke nació en Santiago en 1965. Estudió Arquitectura enla Pontificia Universidad Católica de Chile.
Tras titularse como arquitecto en 1989, estudió Historia en el Istituto Universitario di Architettura di Venezia Venezia y emprendió un período de viajes por Europa que él mismo ha reconocido como parte esencial de su formación. Conviene detenerse aquí en un hecho material: Venecia se funda sobre unos maderos, en apariencia frágiles, frágiles, que sostienen una ciudad improbable. Las raíces de esa ciudad rodeada de agua forman un sustrato artificial: pilotes que los battipali enterraban a golpes hasta alcanzar un lodo duro llamado caranto. La inmersión evita que los pilotes entren en contacto con el oxígeno, convirtiendo los troncos en una suerte de fósil confiable. Si Venecia produjo un suelo artificial para sostenerse, sostenerse, Radié parece haber producido el suyo mediante una colección. En un momento difícil de precisar, se vuelve coleccionista y comienza a reunir papeles vinculados al Radical Design3.
Las piezas proceden de un universo cultural y temporal ampliado: desde algunas láminas de las Carceri dinvenzione de Giovanni Battista Piranesi, de mediados del siglo xvtii, hasta Le Pome de langle droit de Le Corbusier, elaborado entre 1947 y 1953, y diversos grabados, afiches y objetos asociados a las vanguardias florentinas de los años setenta. En 1995 formó su oficina. A partir de entonces, Radié comenzó a producir un cuerpo de obra consistente que, de alguna manera, se corresponde con la naturaleza improbable de los papeles que colecciona. Radié parece confiar en las cosas: en su capacidad de producir encuentros, encuentros, escalas inesperadas y asociaciones todavía no agotadas por las formas ya conquistadas. Un campo disciplinar expandido En algún sentido, la Fundación Frágil5 es el sustrato que Smiljan Radié ha cultivado junto con Marcela Correa6, para producir las propias raíces que soportan sus ensayos materiales. La colección de más de mil piezas reunidas en torno a lo improbable constituye un mundo en sí mismo.
Llevar este mundo a cuestas es lo que, entre muchas otras razones inefables, ha permitido sostener una obra capaz de medirse con lo que Radié denomina «sus héroes». Ese arrojo no solo ha permitido reposicionar como en el Atlas Mnemosyne de Aby Warburg algunas piezas que entran en discusión con una «historiografía radical»; también ha permitido al propio arquitecto inscribir su nombre en lo que podríamos denominar un campo disciplinar expandido.. LE RADICI RADICALI DI RADIC: Fundaciones, colecciones y arquitecturas improbables Radié parece confiar en las cosas: en su capacidad de producir encuentros, escalas inesperadas y asociaciones todavía no agotadas por las formas ya conquistadas. A diferencia de los maderos inmersos sobre los que descansa Venecia, los papeles de Radié se han vuelto fuertes en la medida en que han entrado en contacto con el oxígeno.
Aquellos papeles salieron primero de su archivo archivo como Cloud 68Paper Voice, exposición curada por Smiljan Radié y Patricio Mardones, con una contribución de Hans Ulrich Obrist, en la ETH Zürich, entre marzo y mayo de 2018. Pocos meses después, la misma muestra llegó a Santiago como Cloud 68Papel es y voces, en Galería Patricia Ready. La trayectoria culmina, al menos por ahora, en Tiras de prueba. Arquitecturas 1951-1997, presentada en el subsuelo del Museo Nacional de Bellas Artes, entre 2025) 2026: una exposición abierta a todo público, cuyo alcance disciplinar y ciudadano resulta evidente.
Esta contribución disciplinar se articula, además, con un trabajo editorial sostenido, tanto en publicaciones propias como ajenas, con la circulación de su obra en revistas revistas especializadas, su participación en exposiciones y la organización de conferencias de relevancia disciplinar.
Proyectos nacionales En el plano propiamente arquitectónico, solo por referirnos referirnos a proyectos nacionales de carácter público, podemos señalar el Barrio Cívico de Concepción, cuyo concurso obtuvo en 2oo1; elTeatro Regional del Biobío, proyectado en 2011 y construido entre 2015 y 2017; y la Torre Antena Santiago, propuesta para el cerro San Cristóbal, ganadora del concurso en 2014, aunque finalmente no construida. construida. En esta misma línea, cabe mencionar la estructura neumática instalada frente a La Moneda para la xxii Bienal de Arquitectura y Urbanismo de Chile, en 2023.3. EltérminoRadicalDesignaludea unaconstelaciónde prácticasarquitectónicasyde diseño surgidas principalmente en Europaenlas décadas de 195O 1970, orientadas a cuestionar las convenciones disciplinares mediante proyectos especulativos, manifiestos, collaqes, publicaciones, instalacionesyobjetos antes que por medio de edificios construidos. Entre sus referentes, se cuentan Archizoom, Superstudio, Superstudio, tIFO, Archigram. Haus-P. ucker-Co y Utopie. Véase Museum of Modern Art, Radical Architecture, » M0MA, consultado el27 de abrilde 2026; SmiljanRadiéy Patricio Mardones, eds., Cloud 68PaperVoice: Smiljan Radiés Collection afRadical Architecture (Zurich: gta Verlag, zozo). 4. Ver Alejandro G.
Crispiani, El coleccionismo y sus variantes: Sobre la obra de Smiljan Radic», Anales de Arquitectura Oc, 04.2(2020): 20182019.. Aunque la palabra «fundación» tiene un sentido institucional, distinto del sentido sentido materialutilizado eneste artículo, vale la pena señalarla ironía de su título.
La Fundación de Arquitectura Frágil fue creada en 2017 por Smiljan Radiéy está dedicada al estudioy difusión de la arquitectura experimental, o de aquello que la propia fundación ha definido como realidad improbable: campo en que los límites entre arquitectura, arte, diseño, edicióny proyecto especulativo tienden avolverse difusos. Custodia una colección de alrededor de mil piezas originales vinculadas principalmenteaautoresy movimientos de arquitectura radical de la segunda mitad del siglo xx. En ese sentido, la fundaciónpuedeentenderse como una institucionalización del archivo de referencias que Radié reunió durante décadas: un modo de conservar, activary poner en circulación aquellas «raíces» intelectuales que han nutrido su propia obra. Véase Fundación de Arquitectura Frágil, «Inicio, » consultado el 27 de abril de 2026, https://fundacionfragil.cl( 6. Marcela Correa Maturana (1963) es una escultora chilena, licenciada en Arte con mención en Escultura por la Pontificia Universidad Católica de Chile. Su obra trabajacon materialescomo madera, piedra, acero, bronce, fibra de vidrioy papel encolado, tensionando los límites entre lo naturaly lo sintético. Ha colaborado en distintas ocasiones con Smiljan Radié; entre estas, en la Casa Chica (Vilches, 1997) yTheBoyHidden inapish, presentadaen la Bienal de Arquitecturade Venecia de 2010.
Museo Nacional de Bellas Artes, Marcela Correa», Artistas visuales chilenos, chilenos, consultado el 27 de abril de 2026; Galería Patricia Ready, ,:Marcela Correa, » consultado el 27 de abril de 2026; The Hyatt Foundation, Smiljan Radié Clarke: 2026 Laureate», The PritzkerArchitecturePri2e, 2026.. LE RADICI RADICALI DI RADIC: Fundaciones, colecciones y arquitecturas improbables Aunque no corresponden estrictamente a obras públicas, algunos proyectos que pueden visitarse en Santiago son el restaurante Mestizo, en Vitacura (20052007), y el de Barrio Italia (2024-2025). El primero es particularmente notable por haberse fundado sobre enormes y pesadas piedras; el segundo, por haber mantenido buena parte de la estructura preexistente, dejando el peso de su propia historia expuesto a la luz de una retórica de lo desprovisto.
En contraposición a la pesantez de ambos proyectos, la carpa suspendida en la azotea de NAVE, Centro de Artes Escénicas (2010-2015), en pleno centro de Santiago, remite al interés festivo por las raíces nómades, en la misma clave poética de lo improbable.
Nueve años después, ahora que la vieja casa de Pedro de Valdivia Norte ha sido sustituida por un edificio que contiene, entre otras cosas, a la propia Fundación de Arquitectura Frágil, me permito saludar a todos quienes han contribuido a que estas raíces se asienteny se vuelvan públicas. Dicho sea de paso, Smiljan, en eslavo meridional, refiere a un tipo de planta que, incluso separada de sus raíces, resiste y permanece. M75 BIBLIOGRAFÍA Radié, 5. (2018). cada tanta aparece un perra que habla y al ras ensayas. Puente Editores. Radié, 5. (2020). Obra gruesa: Arquitectura ilustrada parsrniljan Radit Ediciones Puro chile. Radié, 5., & Mardones, R (2014). ARQsz: Smiljan Radie: Bestiaria. Eds. AttO Escuela de Arquitectura, Pontificia Universidad católica de chile. Radié,s. ,Rerez,c. ,&Walker,E. (2o25). Elcraquis, 232:smiljanRadié. ElcraquisEditoeial. crispiani, A., cruz covareubias, J., Davids, R., Killory, c., Radie, S., Rosas Vera, J., Malcowslcy, A., schmidt, M., & Valdés R., c. (2001). Aprazimscianea: de la arquitectura arquitectura al detalle. Eds. ARO. Escuela de Arquitectura, Pontificia Universidad católica de chile. Radié, 5., Palmee Teias, M., & Eennett de Stefani, E. (2004). Smiljan Radie. Eds. AIto Escuela de Arquitectura, Pontificia Universidad católica de chile. The Pritzker Aechitecture Peize. (2026). Stniljan Radié clarhe. hEp:((www. pritzkee. prize. com(laueeates(smiljan-radic-claeke 4. NAVE, centro de cecación y Residencia, foto de cristóbal Palma. Tomada de www. pritzkerpeize. com. casa para el Poema del Ángulo Recto, foto de Gonzalo Puga. Tomada de www. pritzkerprize. com.